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第二百八十二章 镜像展现（第2页）

梁镓辉手指敲了敲眉间，朝着不远处的熟悉身影示意了一下自己的脸，然后眉间露出小无辜的表情。

腮帮咬成韦德的周闰发目光冷冷，充满了抑制不住的愤怒。

变换身份之后，‘梁镓辉’成为了警局的英雄，扮成梁镓辉成为了功臣，还享受了他的妻子，同时还着手安排警方致‘周闰发’死地。

整个事情急转直下。

咔嚓！

又一个雷——

照亮周闰发的周围。

一顶顶黑伞站在他的身后，每个人都黑衣黑裤，站位很考究的拉扯在身后。

运用灯光效果来表达站位对空间的诠释，这是吴孝祖的一个标签化的手法。这一幕也不例外，随着雷电闪亮，观众才会看到身后一闪而现的站位。

站在身后的“同伙们”目光冷冷的杵在原地，整个画面充满了仪式感与史诗感。

两个互换身份的人，遥遥相望。

一个搂着“妻子”翩翩起舞，一个带着人远远冷视。

这种充满仪式感的站位本身就预示着一种隐含在内的“选择”与“牵绊”。

镜头给予对方客观镜头的时候，掺杂着各自的主观镜头展现。

透过两个演员互换身份之后的“小习惯”继承，通过细节的描写就实际上把两个人表现的清清楚楚了。

前几十分钟，两个人不断互相交锋。

飞机爆炸的对峙。

监狱里互换身份之后的第一次摊牌。

抓捕过程中的交战。

每一次，两个人都一波一波的给观众带来感官和心理双重刺激。

“这个天气蛮有意思，你们发现了吗？

当梁镓辉还未换脸之前，还有身份互换未被销毁之前，警察出场的时候全都是阳光明媚。

当变脸失控后，黑天、雨天就成为了常态。”

方保罗对着旁边写写画画，虔诚的记录感悟的卢燕桦提道：“吴孝祖这组镜头真的很有史诗片的感觉。

这是我第一次在港岛电影人身上看到这种‘镜像感’。这像极了黑泽明的《罗生门》。

黑泽明的《罗生门》中双方互相指认凶手。这次不也是一样？我还记得那部电影记忆很深刻的一组镜头：

大雨倾盆，烟雾迷蒙，三船敏郎、千秋实、志村乔三人站在罗生门下的画面。

这组雨夜的镜头同样具有非凡的仪式感。”

“白天与黑夜，这是一种感官上的心理暗示。

实际上吴孝祖在这部《双雄》里展现出了许多让人叹为观止的心理暗示。

之前的‘X’图标，白天与黑夜的镜头变换，角色本身的小动作，原本警察喜欢眉头紧蹙，现在周润发来演换脸之后的警察，依旧保留了这种习惯，让观众很容易就能够分辨出角色来。

整部电影不单单是一部热血沸腾的枪战片，还是一部对气氛、环境和人物渲染到极致的好的教科书！全港电影人都该看看这部电影。”

卢燕桦这个吴吹开始担任捧哏。

这种没见过世面的样子在港岛电影中不算少数。如此大有一股“港片不出吴孝祖，文艺万古如长夜……”的种种尿性！

“确实精彩！”

旁边其他影评人头如捣蒜的狂点头附和，“吴导演不愧是后新浪潮的代表旗手！”

如此布拉布拉，几个人互相升起一种“天涯若比邻，老子我姓王”的激动。

这部《双雄》，观众看到了爽感，电影人看到了创新和技巧，影评人则看到了情怀和隐喻。

好的电影总是能够用不同面吸引不同人群。

甚至不少人都觉得这部电影有影射九七的隐喻在里边。